作者：包比，來(lái)源：一夜美學(xué)

有人說(shuō)，這段意外假期你選擇怎樣度過(guò)，大致上能看出接下來(lái)你幾十年的生活方式。不妨克制住“葛優(yōu)躺”的欲望，利用閑暇時(shí)間往自己感興趣的方向進(jìn)一步探索，既充實(shí)了內(nèi)心，也許還能為未來(lái)的某個(gè)人生轉(zhuǎn)機(jī)做好準(zhǔn)備。

作為美學(xué)的提倡者，我們整理了一些設(shè)計(jì)類(lèi)與藝術(shù)類(lèi)的紀(jì)錄片和大家一起為更美好的生活儲(chǔ)備知識(shí)，今天我們先分享10部設(shè)計(jì)類(lèi)紀(jì)錄片。這些并非是專(zhuān)業(yè)人士的學(xué)習(xí)課，對(duì)設(shè)計(jì)頗有興趣的你也能從中得到啟發(fā)。

01、《抽象：設(shè)計(jì)的藝術(shù)》1-2季

時(shí)隔兩年，《抽象：設(shè)計(jì)的藝術(shù)》第二部一經(jīng)推出，就成為了去年全網(wǎng)最火的設(shè)計(jì)類(lèi)紀(jì)錄片，的確很久沒(méi)有這樣好看的設(shè)計(jì)紀(jì)錄片問(wèn)世了，更何況“網(wǎng)飛出品 必屬精品”。

2季14集，14位各行業(yè)的設(shè)計(jì)師直接成為片中主角，一邊忙著設(shè)計(jì)，一邊講著自己的故事與思考。

第一季的主角們

這系列紀(jì)錄片的好，首先好在選角的用心。第一季插畫(huà)設(shè)計(jì)、跑鞋設(shè)計(jì)、舞臺(tái)設(shè)計(jì)、建筑設(shè)計(jì)、汽車(chē)設(shè)計(jì)、平面設(shè)計(jì)、攝影、室內(nèi)設(shè)計(jì)八個(gè)領(lǐng)域，第二季藝術(shù)設(shè)計(jì)、生物建筑設(shè)計(jì)、電影服裝設(shè)計(jì)、兒童娛樂(lè)設(shè)計(jì)、數(shù)字產(chǎn)品設(shè)計(jì)、字體設(shè)計(jì)六個(gè)領(lǐng)域，每一位主角都是該領(lǐng)域的頂級(jí)設(shè)計(jì)師，能以點(diǎn)及面。

第二季的主角們

這些領(lǐng)域的選擇也不局限于熟知的那幾個(gè)，有些小眾的設(shè)計(jì)領(lǐng)域被展示出來(lái)，倒更令我們大開(kāi)眼界。讓人眼花繚亂的《黑豹》主角的服裝是由誰(shuí)設(shè)計(jì)的？備受爭(zhēng)議的Instagram logo出自誰(shuí)手？又是誰(shuí)設(shè)計(jì)的AJ球鞋讓你無(wú)數(shù)次剁手？這部紀(jì)錄片里都有再詳細(xì)不過(guò)的答案。

二來(lái)好在拍攝的手法幽默風(fēng)趣，插畫(huà)師筆下的靜態(tài)人物能與他在一個(gè)世界里嬉戲打鬧，舞臺(tái)設(shè)計(jì)師的想法從手中變幻到現(xiàn)實(shí)世界……這些特效并不是有意堆砌，反而使設(shè)計(jì)師的思考過(guò)程更為生動(dòng)。

縱觀《抽象：設(shè)計(jì)的藝術(shù)》，它不是技術(shù)層面的炫技，而是透過(guò)設(shè)計(jì)大師去探討設(shè)計(jì)本身的意義，和設(shè)計(jì)對(duì)于社會(huì)所發(fā)揮的影響力。作為業(yè)余人士，我也能從中捕捉到創(chuàng)意行業(yè)通用的思考方式，嘗試從新的角度和靈感來(lái)電。

能火出圈的片子自然是有夸贊有質(zhì)疑，也有人認(rèn)為這里所呈現(xiàn)的太過(guò)理想化，設(shè)計(jì)不只是設(shè)計(jì)師一個(gè)人的事，企業(yè)、品牌等委托方都會(huì)對(duì)最終的效果產(chǎn)生干預(yù)，而片中的設(shè)計(jì)師對(duì)于困難的解決顯得太輕而易舉。

你怎樣看待這個(gè)質(zhì)疑呢？不妨一起來(lái)聊聊。

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02、《拉姆斯 Rams》

拉姆斯是誰(shuí)？

不夸張地說(shuō)，他是工業(yè)設(shè)計(jì)史上的一個(gè)巔峰（之一），這位20世紀(jì)最有影響力的工業(yè)設(shè)計(jì)師之一，創(chuàng)造了太多被世界各地博物館永久收藏的經(jīng)典作品，蘋(píng)果公司的設(shè)計(jì)、深澤直人的設(shè)計(jì)都深深受其影響。這樣史詩(shī)級(jí)的地位，也是我們推薦這部紀(jì)錄片的最大原因。

“少卻更好”(less but better)，這是拉姆斯的信條，這種極簡(jiǎn)主義的倡導(dǎo)不僅對(duì)后來(lái)的設(shè)計(jì)影響深遠(yuǎn)，也在這部紀(jì)錄片里有所詮釋。

拉姆斯的工作狀態(tài)是非常靜止的，他在家中創(chuàng)造了安靜的環(huán)境并不愿被打擾。Gary Hustwit 在接受 Wallpaper 采訪時(shí)表示，剛開(kāi)始他聯(lián)絡(luò)拉姆斯時(shí)被拒絕過(guò)，「他說(shuō)，所有的故事之前都已經(jīng)說(shuō)過(guò)了，已經(jīng)印在書(shū)上了。他其實(shí)不想做那些，他不喜歡媒體。」

經(jīng)過(guò)團(tuán)隊(duì)的“極簡(jiǎn)設(shè)計(jì)”，最終Hustwit只帶著攝影師，兩個(gè)人進(jìn)入到了拉姆斯的住宅內(nèi)，也因此呈現(xiàn)出最真實(shí)的生活狀態(tài)。

拉姆斯的住宅依然是簡(jiǎn)約的，簡(jiǎn)潔而有人氣是我的第一印象，并非過(guò)度的“斷舍離”。如果你正準(zhǔn)備做室內(nèi)裝修，看看大師的家，也能獲得一些靈感。

這部紀(jì)錄片不只是對(duì)拉姆斯的采訪，也是對(duì)消費(fèi)主義、唯物主義和可持續(xù)性的反思。他的理念更是一種生活方式，倡導(dǎo)我們只去關(guān)注生活中真正需要的東西。

03、《設(shè)計(jì)面面觀》

接下來(lái)該說(shuō)說(shuō)Gary Hustwit的設(shè)計(jì)紀(jì)錄片三部曲了。

第一部《設(shè)計(jì)面面觀》從海報(bào)都可見(jiàn)所探索的內(nèi)容之廣。這是一部以工業(yè)設(shè)計(jì)為主題的長(zhǎng)篇獨(dú)立紀(jì)錄片，影片試圖詳盡地展示工業(yè)設(shè)計(jì)的全流程，也和不少世界頂尖設(shè)計(jì)師展開(kāi)討論，比如慕尼黑BMW首席設(shè)計(jì)師Chris Bangle，巴黎兄弟設(shè)計(jì)組合Ronan & Erwan Bouroullec，美國(guó)明尼阿波利斯市Walker藝術(shù)中心平面設(shè)計(jì)師Andrew Blauvelt等。

在這部紀(jì)錄片里，你能看到熟悉的設(shè)計(jì)師講解你熟悉的產(chǎn)品背后的故事。

也能看到你覺(jué)得再簡(jiǎn)單不過(guò)的生活用品里藏著的絕妙設(shè)計(jì)。

「很多最好的工業(yè)設(shè)計(jì)范例，我想人們并不認(rèn)為他們是設(shè)計(jì)過(guò)的。就拿便利貼來(lái)說(shuō)，人們認(rèn)為那是理所當(dāng)然的東西，而不認(rèn)為是設(shè)計(jì)過(guò)的。他們意識(shí)不到的是，從他們醒來(lái)的那一刻開(kāi)始，周?chē)澜鐜缀跛械臇|西，都或多或少經(jīng)過(guò)了設(shè)計(jì)。」看完這部紀(jì)錄片，再看待周遭環(huán)境，一定有不一樣的奇妙感受。

04、《傳奇字體》

Gary Hustwit的第二步瞄準(zhǔn)了字體，這個(gè)曾作為蘋(píng)果電腦文本編輯默認(rèn)字體的Helvetica。紀(jì)錄片于2007年上映，作為送給它的50歲生日禮物，這應(yīng)該是地球上第一部專(zhuān)門(mén)給某個(gè)字體拍的紀(jì)錄片，主角雖不是人類(lèi)，卻仍舊溫情。

這當(dāng)然不是一部純粹獻(xiàn)禮的討好之作，能拿到豆瓣8.6的高評(píng)分，這部紀(jì)錄片貴在真實(shí)性。

在影片里，接受采訪的設(shè)計(jì)師們分成了兩派：一派認(rèn)為Helvetica是設(shè)計(jì)理念的一種重大突破，它清晰地傳達(dá)了信息，使50年代的字體使用走向現(xiàn)代化；另一派也不避諱對(duì)Helvetica的批判，自Helvetica出現(xiàn)之后，大量的設(shè)計(jì)師腦海中默認(rèn)其為第一選擇，使太多設(shè)計(jì)趨同，走向平庸，限制了創(chuàng)意的自由。

在這部紀(jì)錄片里，你還會(huì)看到一些令人捧腹不禁的小八卦，也是十分可愛(ài)了。

Gary Hustwit把《Helvetica》拍出了字體自身的氣質(zhì)，中性平靜。雖然影片中有激烈的爭(zhēng)辯，但精心選配的背景音樂(lè)和畫(huà)面完美結(jié)合，沖淡了火藥味，讓影片始終平和舒緩。如果單看畫(huà)面和聆聽(tīng)音樂(lè)，猶如跟著一個(gè)字體導(dǎo)游游歷各個(gè)國(guó)家，愜意十足。

05、《城市化》

《城市化》是Gary Hustwit 紀(jì)錄片設(shè)計(jì)三部曲的終章，視角越擴(kuò)越廣，將整座城市的細(xì)枝末節(jié)都收入眼底。

這部影片，從世界各大城市的規(guī)劃設(shè)計(jì)談起，成功和失敗皆不避諱，我們能看到丹麥哥本哈根自行車(chē)和行人的專(zhuān)用道體現(xiàn)的尊重，也能扒開(kāi)看看成都城市規(guī)劃中的諸多問(wèn)題。

當(dāng)然《城市化》能拿到高分的最重要原因還是“人”的回歸，它的目光不止于建筑、設(shè)施，而更多關(guān)注城市里生活的人對(duì)于城市規(guī)劃的感受。影片采訪了解決城市問(wèn)題和提出對(duì)策的世界頂尖建筑師、規(guī)劃師、決策者等，也采訪了在本地生活著的居民，無(wú)論他是市長(zhǎng)還是普通人。

站在地上做規(guī)劃，以人為主的城市設(shè)計(jì)都是自然而然發(fā)生的。在圣地亞哥貧民窟的“豪華廉租房”項(xiàng)目中，建筑團(tuán)隊(duì)在安裝前詢(xún)問(wèn)入住家庭，浴缸和熱水器選擇要哪一個(gè)。我們的下意識(shí)的反應(yīng)應(yīng)該都是熱水器，但這些家庭幾乎全部都選擇了浴缸。對(duì)于這些來(lái)自沒(méi)有下水道和自來(lái)水供應(yīng)地區(qū)的貧困家庭而言，從前他們洗澡是在院子里掛一桶水，而擁有浴缸相當(dāng)于擁有了某種程度上的隱私。這是城市規(guī)劃中真正的人文關(guān)懷。

我們的世界有一半以上的人生活在城市中，隨著進(jìn)程加快，到2050年，這個(gè)比例將達(dá)到75%，中國(guó)尤其處在這個(gè)進(jìn)程的加速階段，因此我們看這部紀(jì)錄片時(shí)，感觸會(huì)更加深刻。

06、《Graphic Means》

“計(jì)算機(jī)對(duì)平面設(shè)計(jì)行業(yè)的影響大概已經(jīng)有 30 年了。”我們?cè)缫蚜?xí)慣了用電腦才能進(jìn)行設(shè)計(jì)創(chuàng)作的設(shè)定，卻忘了電腦霸占世界也不過(guò)才幾十年。看看這些60到80年代的雜志和海報(bào)設(shè)計(jì)，你是否思考過(guò)在電腦誕生前，設(shè)計(jì)師是怎樣做設(shè)計(jì)的？

這個(gè)問(wèn)題實(shí)在有趣，也是吸引我推薦這部紀(jì)錄片的原因。

在電腦普及前，幾乎所有的設(shè)計(jì)過(guò)程都依靠雙手，或借助物理器械完成。凸印、照相、拼貼、分色、干式轉(zhuǎn)印……設(shè)計(jì)師和印刷商想盡各種各樣的方法，讓腦海中的靈感變成真實(shí)存在的創(chuàng)意物。

當(dāng)時(shí)的設(shè)計(jì)師們是真·靠手藝吃飯，僅憑自己的一雙手和各式各樣的繪圖工具，完成了一幅幅現(xiàn)在看來(lái)也毫不遜色的平面設(shè)計(jì)作品。

除了記錄那些古老的設(shè)計(jì)工具和技術(shù)，導(dǎo)演Briar Levit還邀請(qǐng)了25位頂尖的設(shè)計(jì)師和藝術(shù)家來(lái)訪談，一同分享了對(duì)于平面設(shè)計(jì)發(fā)展的看法。

數(shù)字化時(shí)代，幾乎人人都能?chē)L試設(shè)計(jì)，但這部紀(jì)錄片向我們傳遞了很多更為深刻的信息。耐心、細(xì)心、匠心，都是這個(gè)行業(yè)最初必不可少的精神。

07、《包豪斯：二十世紀(jì)的面孔》

提及設(shè)計(jì)歷史，你一定也想到了包豪斯，在有關(guān)包豪斯的紀(jì)錄片里，這一部評(píng)分最高，且相當(dāng)全面。

作為幾乎是最好的包豪斯入門(mén)紀(jì)錄片，它有限的片長(zhǎng)內(nèi)講解了包豪斯由表現(xiàn)主義、追求藝術(shù)性轉(zhuǎn)型到功能主義和實(shí)用性的歷史，展現(xiàn)機(jī)器美學(xué)下的秩序和嚴(yán)謹(jǐn)。

“它嘗試將生活提升到美學(xué)的角度，包豪斯精神是對(duì)未來(lái)的探索精神，現(xiàn)在即創(chuàng)造. Chicago.”對(duì)于科班人士，這部紀(jì)錄片甚至可以作為論文參考。對(duì)于興趣愛(ài)好者而言，系統(tǒng)地了解包豪斯之后，對(duì)于設(shè)計(jì)的理解也能更上一層樓。

08、《設(shè)計(jì)天賦》

這是不少人看的第一部紀(jì)錄片，的確它是一部很好的工業(yè)設(shè)計(jì)、產(chǎn)品設(shè)計(jì)的入門(mén)片，很多人看完才發(fā)現(xiàn)許多習(xí)以為常的東西也是經(jīng)過(guò)一番設(shè)計(jì)的。

《設(shè)計(jì)天賦》共分為5集，一集一個(gè)視角，值得探討，且有意義。

《機(jī)器之魂》免不了提到拉姆斯的10個(gè)原則，其實(shí)好幾部紀(jì)錄片里都有所提及，經(jīng)典的東西如果思考透了，一定會(huì)有大收獲。

《戰(zhàn)爭(zhēng)藍(lán)圖》花了一整集講和戰(zhàn)場(chǎng)有關(guān)的大小設(shè)計(jì)，這一集充分展示了戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期大規(guī)模批量生產(chǎn)與設(shè)計(jì)結(jié)合所產(chǎn)生的威力。從戰(zhàn)爭(zhēng)角度出發(fā)的設(shè)計(jì)紀(jì)錄片實(shí)在太少，不少觀眾也表示這個(gè)小眾的視角反倒讓人印象深刻。

塑料不僅是一種材料，一種生活態(tài)度，甚至成為戰(zhàn)后世界的一種象征。第四集從日常塑料制品的設(shè)計(jì)甚至講到了藝術(shù)，信息量之巨大真是令人佩服。

最后一集IKEA、ALLESSI小鳥(niǎo)水壺等我們熟悉的東西紛紛登場(chǎng)，從小物件談到大使命，“設(shè)計(jì)者能從紛繁復(fù)雜的物質(zhì)世界抽離，然后用更智慧、更深刻、更周全的辦法進(jìn)行思考，這是設(shè)計(jì)與手工藝的區(qū)別，設(shè)計(jì)必須深刻，設(shè)計(jì)絕非止于表面的膚淺，不僅是關(guān)于吸引力、品牌或字體，而是關(guān)于人類(lèi)自身和人類(lèi)創(chuàng)造的一切，這是個(gè)深遠(yuǎn)的命題。”

09、《攀爬偉大建筑》

最后介紹兩部與建筑相關(guān)的紀(jì)錄片。有人覺(jué)得建筑是一種藝術(shù)，有人說(shuō)建筑其實(shí)是科學(xué)，但建筑的誕生也離不開(kāi)設(shè)計(jì)。

這部由BBC出品的紀(jì)錄片視角十分獨(dú)特，邊攀登邊談建筑，絕對(duì)令人意想不到。整部紀(jì)錄片一共15集，建筑歷史學(xué)家Jonathan Foyle博士帶我們攀爬了15棟英國(guó)的標(biāo)志性建筑，從被列入世界文化遺產(chǎn)的達(dá)勒姆大教堂，到見(jiàn)證過(guò)風(fēng)起云涌的伯利莊園 ，從優(yōu)雅迷人的克利夫頓懸索橋，到英國(guó)最古老的格拉斯哥藝術(shù)學(xué)院……這部紀(jì)錄片里都能看到，每一幀都是美的享受。

除了視覺(jué)的享受，建筑歷史學(xué)家出身的攀登者還不忘一路給我們灌輸各種歷史故事。比如雷耶馬尼住宅頂上美輪美奐的煙囪純粹是裝飾效果，是為了向鄰居炫富而設(shè)計(jì)的；修建于14世紀(jì)的考文垂大教堂，曾經(jīng)在二戰(zhàn)時(shí)被德國(guó)空襲摧毀，后來(lái)音樂(lè)家還為它修葺后的重新開(kāi)放創(chuàng)作了一首“戰(zhàn)爭(zhēng)挽歌”。

據(jù)說(shuō)看這部紀(jì)錄片還會(huì)產(chǎn)生在玩《刺客信條》的錯(cuò)覺(jué)，你也來(lái)試試？

10、《壺中：日本現(xiàn)代建筑之美》

最后由日本的三位建筑大師安藤忠雄、伊東豐雄、黑川紀(jì)章為你講述日本建筑之美。

從《壺中》這個(gè)片名我們就能讀出幾分禪意，整部影片蜿延穿梭在未來(lái)愿景、傳統(tǒng)、自然、混凝土、園林與高科技之間，在對(duì)建筑的賞析里既有西方思想的見(jiàn)解，也有古典哲思的交談。

影片娓娓道來(lái)，全片的氣質(zhì)也像京都的建筑一般，小橋流水，寺廟神社，寧?kù)o祥和，不爭(zhēng)不擾，是東方禪意和西方近代時(shí)尚感的完美融合。

兀自安靜，又震懾人心，怎一個(gè)美字了得。若你最近正受失眠困擾，趕緊打開(kāi)這部紀(jì)錄片看看。

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作者公眾號(hào)：一夜美學(xué)（ID:yiyemeixue）