“攝影是一種挽歌藝術(shù)，一門(mén)黃昏藝術(shù)。大多數(shù)被拍攝對(duì)象僅僅憑著被拍攝，都滿(mǎn)含感染力。一個(gè)丑陋或怪異的被拍攝物可能令人感動(dòng)，因?yàn)樗呀?jīng)由于攝影師的青睞而獲得尊嚴(yán)；一個(gè)美麗的被拍攝物可能成為愧疚感的對(duì)象，因?yàn)樗阉バ嗷虿辉俅嬖凇！?/p>

蘇珊·桑塔格在《論攝影》中的論述，在時(shí)尚攝影師蒂姆沃克的作品里，體現(xiàn)得尤為強(qiáng)烈。

光影流動(dòng)的風(fēng)格、大手筆的制作、對(duì)細(xì)節(jié)和光感都追求完美無(wú)缺，慣用空間變化與場(chǎng)景穿插的手法來(lái)彰顯主題。

這位被媒體稱(chēng)之為“Story Teller”的攝影師，擅長(zhǎng)采用童話(huà)故事與空靈夢(mèng)境的敘事手法，創(chuàng)造出天馬行空的攝影空間。從細(xì)枝末節(jié)的構(gòu)思到大型道具的運(yùn)用，每一幅經(jīng)過(guò)深思熟慮的攝影作品，映照出非凡、乖張、夢(mèng)幻、浪漫、奇異、恐怖、復(fù)雜和美……并將一個(gè)具有故事性的超現(xiàn)實(shí)世界，帶入大眾的眼簾。

一、漫步鄉(xiāng)間的童真白日夢(mèng)

作為成年人，時(shí)間消失了，我們都很忙，一切都在加速。一個(gè)孩子有很多時(shí)間漫步和白日夢(mèng)，我選擇做一個(gè)孩子。

田園詩(shī)一般的童年，給蒂姆·沃克帶來(lái)了無(wú)拘無(wú)束的創(chuàng)作妙想。他會(huì)回憶與哥哥一起度過(guò)的鄉(xiāng)間生活，在花園中搭建帳篷、點(diǎn)燃篝火、用氣槍練習(xí)射擊的各項(xiàng)趣事和經(jīng)歷。

早期作品中的故事場(chǎng)景，也時(shí)常發(fā)生在花園、古堡、原野、溪流邊、以及展覽室。彩色貓咪、紫色的馬、五彩氣球、花瓣、流星雨等，一系列華麗而繁復(fù)的小置景，都是攝影師個(gè)人記憶與自由想象相混合的產(chǎn)物。既有來(lái)自夢(mèng)境的部分，也有源于祖母曾講述的神話(huà)。

不同于蜷川實(shí)花的濃墨重彩，蒂姆·沃克喜歡選用粉色、玫紅、天藍(lán)、橘粉等高明度、高飽和度的顏色，創(chuàng)造出一個(gè)個(gè)現(xiàn)代都市中遺忘的美好童話(huà)。所有作品的背后，都包含著他內(nèi)心想讓時(shí)尚重歸天真與無(wú)憂(yōu)無(wú)慮的努力。

從光影的流動(dòng)、空間更迭的美感、璀璨明亮的色澤，人們重新認(rèn)識(shí)到時(shí)尚中“美與善”的永恒內(nèi)涵。

二、充滿(mǎn)魔法的另類(lèi)空間

我知道我所創(chuàng)造出的世界并不是真實(shí)的。然而以此讓人逃避現(xiàn)實(shí)抑或得到安慰娛樂(lè)，這都是一個(gè)行之有效的辦法。我對(duì)待事物的感覺(jué)很天真，這是我觀(guān)看世界的方式。

蒂姆·沃克作品中的道具，充滿(mǎn)令人驚異的奇思。不論是人偶、棉花糖、噴氣式飛機(jī)，還是獅子、天鵝、毛茸茸的怪獸，甚至巨型插花、昆蟲(chóng)等超現(xiàn)實(shí)的元素……大型道具與室內(nèi)空間對(duì)比所形成的突兀、童趣與玄幻感，將人置身于一個(gè)夢(mèng)幻的另類(lèi)空間。

所有的巨型道具，都沒(méi)有借助后期PS手段，而是以1：1等比制作的方式，進(jìn)行前期置景。這種極端夸大的真實(shí)視效，才彰顯出錯(cuò)置式的夢(mèng)境想象力。

靜下心觀(guān)看蒂姆·沃克的攝影作品，我們會(huì)不自覺(jué)產(chǎn)生一種身臨其境的感受。蜜蜂正在敲打著窗戶(hù)，衣柜里有一股樟腦球的氣味，打開(kāi)這扇衣櫥、就能只身穿越到納尼亞，在花田小徑上走路、不小心踩到了沿途玫瑰……甚至，在一層層堆疊起的床墊下面，是不是還藏著一顆寓示著試探和辨別的豌豆？

有時(shí)也會(huì)困惑，從碎裂的蛋殼中脫身而出、在花田中與萬(wàn)圣節(jié)的亡靈娃娃共舞，如此綺麗怪誕的靈感究竟從何而來(lái)？

蒂姆·沃克曾向媒體透露過(guò)奇思妙想的來(lái)源——從各式童書(shū)、電影與書(shū)籍中汲取靈感，并利用剪貼板的形式，拼貼出那些“從未真實(shí)存在、只存在于想像中的地方”。

在蒂姆沃克看來(lái)，他的作品一直擁有很強(qiáng)的娛樂(lè)感和視覺(jué)上的娛樂(lè)性。“我發(fā)現(xiàn)很多攝影，很多視覺(jué)媒體都是無(wú)意識(shí)的，因?yàn)樗幌襁@些圖片那么明顯有趣。我是那種攝影師，在我拍攝之前不會(huì)完成一張照片。我所做的每一張照片，都必須強(qiáng)制它成為你所處情境中最好的畫(huà)面。”

三、夢(mèng)境的延續(xù)，幻想的現(xiàn)實(shí)

對(duì)我而言，攝影師通往另一個(gè)未知世界的重要門(mén)扉。我喜歡看見(jiàn)任何事物反轉(zhuǎn)的另一面，反之亦然。

除了或純真或奇幻的風(fēng)格，蒂姆·沃克別出心裁的暗黑風(fēng)，也充滿(mǎn)荒誕、冷峻的格調(diào)。藍(lán)色、白色、灰色混合的冰冷色調(diào)，與空曠的房間、白墻白地板的背景，共同組成一個(gè)充滿(mǎn)探索性和神秘感的氛圍。

他習(xí)慣將整個(gè)帶著帶著乖張想象力的超現(xiàn)實(shí)故事，濃縮在一個(gè)場(chǎng)景呈現(xiàn)。作品，是連接現(xiàn)實(shí)此岸與幻想彼岸的通道；而攝影師本人，也仿佛在仙境的灌木籬墻與現(xiàn)實(shí)的懸崖小徑之間，開(kāi)辟出一條條通往奇幻王國(guó)的道路。

“這些照片對(duì)觀(guān)者而言就像一個(gè)窗口，任何人，都是這個(gè)幻想中的一部分。我，作為創(chuàng)造者，這是詢(xún)問(wèn)他們，邀請(qǐng)他們，進(jìn)入這個(gè)世界；無(wú)論這夢(mèng)境或是陰郁的黑暗情緒，還是一個(gè)美麗的童話(huà)。這是人們逃避現(xiàn)實(shí)的方式。”

這種彌漫著童話(huà)式超現(xiàn)實(shí)主義的風(fēng)格，與時(shí)尚圈大膽離奇和紙醉金迷的一面，很是契合。蒂姆·沃克也以或純真或浪漫或怪誕或暗沉的多變風(fēng)格，記錄下非比尋常的美麗。

四、經(jīng)典故事的煥新與致敬

一切創(chuàng)造力都源自于你自己，而不是別人的教導(dǎo)。你要站在鏡子前看清自己是誰(shuí) ，當(dāng)你了解了自己接著就會(huì)搜集到創(chuàng)造性的信息。

用心做的東西才會(huì)打動(dòng)另一顆心。所以問(wèn)問(wèn)自己 ，什么真正給你動(dòng)力？畢竟只有完全熱愛(ài)的事物才會(huì)讓你沉浸其中。

蒂姆沃克的很多攝影作品，充滿(mǎn)了人們熟悉的文學(xué)典故與意象。例如一只擬人化的兔子、一個(gè)傀儡般的木偶，但它們模糊的內(nèi)在含義的指代，由視覺(jué)呈現(xiàn)牽引著，創(chuàng)造出更大的想象空間。

《愛(ài)麗絲夢(mèng)游仙境》《小王子》等童話(huà)故事，往往會(huì)在蒂姆·沃克超現(xiàn)實(shí)主義的理念下，注入獨(dú)特的戲劇化理解。他將童話(huà)中的傳統(tǒng)元素和慣常解讀，逐一顛覆。你所看到的蒂姆·沃克式的故事，它們?cè)僖膊皇蔷S多利亞時(shí)代的遺物、抑或面向童稚傳遞的美好憧憬，而是全新的現(xiàn)實(shí)存在與視覺(jué)想象的展露。

人魚(yú)

不再是大海中與泡沫嬉戲、滿(mǎn)懷浪漫的人魚(yú)公主，她是看起來(lái)驚慌、害怕，在封閉水箱中帶著黑暗窒息色彩的人魚(yú)。

愛(ài)麗絲夢(mèng)游仙境

愛(ài)麗絲的故事已經(jīng)被傳頌多年，但是蒂姆·沃克想回溯到劉易斯·卡羅爾想象的源頭，重新演繹了這個(gè)故事。不再是約定俗成的溫馨童話(huà)氛圍，一系列奇異的道具、陰暗森林中的浮動(dòng)茶會(huì)，在無(wú)形之中攫取了人們的注意力。

小王子

B618星球的荒蕪質(zhì)感、玫瑰的浪漫與脆弱、小王子的念想與執(zhí)著……蒂姆·沃克都與凱特大魔王的別樣呈現(xiàn)。

女王的心

怪誕、夢(mèng)幻、充滿(mǎn)張力的風(fēng)格，蒂姆·沃克與西爾莎·羅南合作的“紅心王后”，強(qiáng)化了一種張揚(yáng)、癲狂、脆弱、與世界秩序毫不對(duì)付的復(fù)雜特質(zhì)。

攝影從來(lái)都是一種表達(dá)腦中想法的有效方式。如蒂姆·沃克所說(shuō)：“它是你自己的一面鏡子，是你的觀(guān)點(diǎn)。”這些取材自童話(huà)故事的攝影作品，如同一座橋一樣，直抵過(guò)去與經(jīng)典相連，讓蒂姆·沃克可以向那些創(chuàng)新的先鋒者們表達(dá)敬意。

五、「臨場(chǎng)感」的人物肖像

藝術(shù)不僅僅是鏡子，有時(shí)候它可以反射一些情感，讓原有信息得以升華。你能洞見(jiàn)此種情感，表明你是自由的。

蒂姆·沃克的攝影作品廣度，不限于時(shí)尚產(chǎn)業(yè)的產(chǎn)品。他還將廣闊的畫(huà)布，變幻成觀(guān)眾填充思想的空間，在人物肖像中提供了隱藏的情感與觀(guān)看的方式。

“作為一個(gè)攝影師，我進(jìn)行了大量的創(chuàng)作。就像有無(wú)數(shù)個(gè)鈴鐺一樣，只不過(guò)有些照片的響聲更大。”每當(dāng)拍攝人物前，蒂姆沃克會(huì)提前了解每一個(gè)人的經(jīng)歷和個(gè)性，并從中尋找最吸引他的特質(zhì)。當(dāng)遇到英國(guó)的超現(xiàn)實(shí)幽默表演團(tuán)體Monty Python 時(shí)，沃克沉迷于喜劇演員的經(jīng)歷和特質(zhì)，留下一組身心疲憊的喜劇演員群像。

當(dāng)遇到浮世繪與大野一雄的舞踏時(shí)，他的系列作品，留下了一串讓大眾聯(lián)系上下情境、創(chuàng)造自我聯(lián)結(jié)的通關(guān)密碼。

白色的背景+白色桌子，也成為人物肖像拍攝的標(biāo)配。蒂姆沃克偏愛(ài)用最簡(jiǎn)單的布景，強(qiáng)化明星名人們?cè)阽R頭下的不同特質(zhì)。“每幅肖像背后都有故事或者意義，像鏡子一樣映照被拍攝者，也映照我自己。”

女王蒂爾達(dá)·斯文頓，在蒂姆·沃克的鏡頭之下，呈現(xiàn)出百變的超現(xiàn)實(shí)觀(guān)感。強(qiáng)烈透視所營(yíng)造的臨場(chǎng)感，會(huì)讓觀(guān)眾不自覺(jué)地代入到拍攝的布景之中，仿佛自己是沉默戲劇中的在場(chǎng)旁觀(guān)者，隨時(shí)會(huì)被邀請(qǐng)成為故事中的一員。

“我認(rèn)為攝影藝術(shù)像是一個(gè)幽靈，它是有魔力的、無(wú)形的，但如果你相信它是存在的，那就可以讓它成為現(xiàn)實(shí)并呈現(xiàn)出來(lái)。往往輕松的狀態(tài)下拍攝出來(lái)的照片是效果最好的。如果一切過(guò)于矯揉造作或者添加了太多的人工和粉飾，那它就失去了本源的力量。”

在蒂姆·沃克看來(lái)，只有當(dāng)照片讓觀(guān)者覺(jué)得“幾乎是個(gè)失誤”時(shí)，才是最生動(dòng)的，因?yàn)榇藭r(shí)攝影傳遞出來(lái)的力量，才會(huì)非常自然、直接、直抵人心。

蒂姆·沃克的作品，還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不限于此。隨著時(shí)間的推移，人們總會(huì)期待著他擁有更加豐富立體的敘事、創(chuàng)作出更加驚艷夢(mèng)幻的表達(dá)。就像面對(duì)著一塊留有無(wú)限想象空間的畫(huà)布，你期待著下一個(gè)旖旎的場(chǎng)景、下一個(gè)寫(xiě)意的想象、下一個(gè)帶著魔法的夢(mèng)境，在哪里呢？

正因?yàn)橛辛诉@些幻夢(mèng)，大眾才會(huì)對(duì)平庸的審美嗤之以鼻。